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提要：“他创造了本世纪最美丽的内部空间和外部造型。”贝聿铭被授予普利兹克奖时获得了如此评价。《贝聿铭全集》是这一评语的最好见证，本书展示了贝聿铭逾50年来一众卓越的雕塑感造型作品。 香山饭店 中国银行总部大厅 “他创造了本世纪最美丽的内部空间和外部造型。”贝聿铭被授予普利兹克奖时获得了如此评价。《贝聿铭全集》是这一评语的最好见证，本书展示了贝聿铭逾50年来一众卓越的雕塑感造型作品。 贝聿铭为中文译本撰写序言说:“我的建筑设计从不刻意地去中国化，但中国文化对我影响至深。我深爱中国优美的诗词、绘画、园林，那是我设计灵感之源泉。我很高兴有幸在中国参与了几项设计，从早期的香山饭店到近年的苏州博物馆，我都致力于探索一条中国建筑的现代之路。中国建筑的根可以是传统的，而芽则应当是新芽，这也是中国建筑的希望所在。” 香山饭店和贝聿铭之前的作品截然不同，它层数不高，既非高科技，也非城市建筑，不受任何结构和几何形态的制约。17岁就离开故土的贝聿铭，他的现代风格建筑作品里一直都掺杂着天生的东方元素。如今40年后重返家乡，对于受过纯西式教育和培训的贝聿铭来说，这回正是一个自己探寻中国建筑艺术精髓的旅程。香山饭店胜在自然元素、文化传统、悠久的历史及其包含的炽热梦想，整个建筑作品的主题都落在“回乡”二字上。 1974年，贝聿铭第一次和美国建筑师协会(AIA)一行访问北京，那时中国刚刚开放了国境，政府正大兴发展建设。贝聿铭则进言政府尽量不要在故宫附近建高楼，以免破坏了故宫上空本来开阔的空间。4年后，在人民大会堂为他专设的晚宴上，贝聿铭也提出了相似的担忧。身为杰出海外华人，他有较大空间来发表自己的意见和建议。这之后不久，政府决定禁止在故宫周围一定范围内建设任何高楼。贝聿铭回忆道：“算起来，这才是我对中国最大的贡献。” 虽然不能在市中心建高层酒店，政府还是希望贝聿铭能在北京建座楼，并提出三块城外的地皮供他选择，其中一块上好的地皮就在香山。 贝聿铭仔细观察了北京的建筑，发现走过几十年的苏联影响之后，如今的中国，国际风格已经有点呈泛滥趋势，随之也引发了连锁的民族主义反击，一些西式的建筑被硬加上了中式的宝塔顶。“太荒唐了！”贝聿铭感叹，“就好像穿着西服的人戴上了斗笠。中国建筑已经走到了死胡同。现有的两个方向，一是盲目仿古，一是全盘西化，哪一条都走不通……我想探索一下，中国传统究竟是否还扎根于老百姓的生活中。如果是，那么或许中国建筑师就不用靠西方国家而能找到自己的艺术语言。中国历史悠久，文化深厚，中国的建筑应该自然而然地生根于这样的历史文化。” 为了寻找可以适应不同建筑类型的万能中国建筑语言，贝聿铭和他的团队对随处可见的初期现代主义运动进行了研究。他用自己祖籍苏州风格的白灰泥墙，取代了北京及北方常用的赭石色石材。与此同时，他还请来了一位懂得烧窑手艺75岁高龄的老工匠，重新复苏了从明朝传下来快要失传的技艺。在香山饭店的建设中，砖块既可以起到传统作用，将大块的墙面分成小块，防止裂缝的出现；又在建筑表面形成了多样的图案花纹，打破了酒店设计中的千篇一律。 贝聿铭的建筑，大多是独立的雕塑形态，而香山饭店室内设计和室外的布景一同展开，更像是中国画的画轴。“中国园林就像是一个迷宫，”贝聿铭解释说，“你很难一眼看到底，永远不能一下子就弄清全局。走进园林，马上就会被映入你眼帘的某个细节吸引住而停下脚步。这个细节可能是一棵树、一块石头或者一隙光线。然后，你随着小径移步，抑或走过一座小桥，曲折蜿蜒，永远有看不完的新鲜景色……关键就在于尺度，众多灭点，以及惊喜成分那种出人意料的欣喜。” 贝聿铭改变 |
