摘要：虚的窗，实的墙。千百年来，建筑师们就在这“虚”“实”对比中作文章，只是窗面积日渐增大着。从这个角度，柯布西埃说：“建筑的历史就是为光线而斗争的历史，就是为窗子而斗争的历史”。
虚的窗，实的墙。千百年来，建筑师们就在这“虚”“实”对比中作文章，只是窗面积日渐增大着。从这个角度，柯布西埃说：“建筑的历史就是为光线而斗争的历史，就是为窗子而斗争的历史”。
然而，密斯没有循着历史的脚印走，在1919—22年间，提出了将窗和墙合二而一的，全玻璃幕墙的高层建筑方案。他认为玻璃幕墙起反射作用，没有阴影，可以得出最简洁的造型；同时，它映现出周围景色，可以得到丰富多彩的艺术效果。这个玻璃幕墙的设想，成为他的名言“少即是多”的最贴切的注脚。
密斯的方案，完全是从造型艺术的角度提出的，在当时是不切实际的。因为如用当时仅有的透明玻璃来做墙，其导热系数约为5千卡/小时·平米·℃。这样大型的全玻璃幕墙建筑，冬天取暖与夏天制冷将是难以承受的负担，加上眩光使人眼花缭乱，谁还有心思去欣赏其反射的景色呢。
早在密斯之前，格罗皮乌斯就开始了局部采用玻璃幕墙的尝试。1910年，他在法古斯工厂首次采用了大面积玻璃窗及转角窗，被誉为是新建筑的曙光。1914年，他在科隆建筑展览会上工业馆采用了玻璃幕墙楼梯间。1926年，他在包豪斯新校舍采用了大面积玻璃幕墙，由于其形体的简洁新颖，被誉为奠定国际式新建筑风格的三杰作之一。但是由于当时材料条件的限制，在功能上有许多问题，这种脱离功能的形式是不会有生命力的。
然而，密斯还是念念不忘要用全玻璃幕墙来创造出新建筑形式。1945年，他开始为女医生设计一幢全玻璃幕墙的“范斯沃思”住宅，这虽然远不是他设想的，那样大型的全玻璃幕墙摩天楼，但毕竟是按照他的艺术构思，造出一幢住人的“水晶宫”，不幸的“水晶宫”的女主人，被生活的不便与严寒酷暑折磨所激怒，对米斯提出了控告。密斯是把建筑艺术看得重于一切的人，这个打击并没有减弱他的创作热情。1955年，他又为伊利诺工学院设计了面积更大的玻璃幕墙的建筑专业教室，强调建筑艺术而忽视功能的作风再一次受到了实践的遣责。1958年，密斯与约翰逊合作，设计了38层玻璃幕墙的纽约西格拉姆大厦。这栋大厦是在青铜饰面的钢柱间镶嵌琥珀色的玻璃幕墙。这种染色玻璃是50年代的新产品，由于在玻璃原料中加进不同的矿物原料，而呈现出蓝灰色、古
